Reboot de El proyecto de la bruja de Blair: fecha y equipo confirmado

Tras un anuncio inicial en 2024, la productora Lionsgate ha formalizado la estructura técnica y creativa para el relanzamiento de El proyecto de la bruja de Blair. El cineasta Dylan Clark, reconocido por el cortometraje viral Portrait of God, ha sido designado como el director de este reboot que busca actualizar el subgénero del found footage para las audiencias contemporáneas de 2026.

La producción ejecutiva contará con la participación de Daniel Myrick y Eduardo Sánchez, directores del filme original de 1999. A ellos se suman los actores Joshua Leonard y Michael C. Williams, marcando la primera vez en 27 años que el elenco primigenio tiene una injerencia directa en la toma de decisiones y beneficios de la franquicia.

En términos financieros, el proyecto original ostenta uno de los márgenes de utilidad más amplios en la historia del cine: un presupuesto de apenas 35,000 dólares que generó una recaudación global de 248.6 millones de dólares. Pese a este éxito, los actores originales no recibieron regalías proporcionales, situación que este nuevo acuerdo busca subsanar mediante créditos de producción.

El equipo de producción de este reboot integra a dos de las figuras más rentables del horror actual: James Wan, a través de Atomic Monster, y Jason Blum, líder de Blumhouse. Esta alianza estratégica asegura una distribución global masiva, similar a la que Artisan Entertainment ejecutó tras comprar la cinta original en el festival de Sundance por 1.1 millones de dólares.

Dylan Clark llega a este proyecto tras haber colaborado con figuras como Jordan Peele, Sam Raimi y Joe Russo en la expansión de su propia obra. Su experiencia en el desarrollo de terror psicológico con recursos limitados fue el factor determinante para su elección, emulando la filosofía de producción de finales de los noventa.

La trama se mantiene bajo estricta reserva, aunque se ha confirmado que no será una secuela directa, sino una reinterpretación de la leyenda. La integración de cámaras modernas y tecnología digital plantea un desafío logístico para mantener la «sensación de realismo» que caracterizó a la primera entrega y que la llevó incluso al Festival de Cannes.